Испанские власти в очередной раз ответили отказом на требование правительства Страны Басков передать полотно Пабло Пикассо «Герника» в Музей Гуггенхайма в Бильбао. Свой призыв баски обосновали приближением 90-летия бомбардировки Герники, которое будет отмечаться в апреле 2027 года. Официальной причиной отказа Министерство культуры назвало крайне хрупкое состояние шедевра: эксперты настаивают, что любая транспортировка из мадридского Центра искусств имени королевы Софии может стать для картины фатальной.
История этого вопроса уходит корнями в события 26 апреля 1937 года. Герника, духовный центр баскского народа, где под древним дубом испанские короли веками клялись уважать местные вольности, стала мишенью для авиации нацистского легиона «Кондор» и итальянского корпуса «Savoia». В разгар Гражданской войны в Испании этот налет стал одной из первых в мире практик «ковровых бомбардировок» жилых кварталов. Город был разрушен на 70%, а трагедия легла в основу монументального полотна Пикассо, написанного по заказу республиканского правительства для Всемирной выставки в Париже.
Однако сегодня за техническими аргументами Мадрида скрывается глубокий идеологический конфликт. Для баскских националистов «Герника» — это не просто шедевр кубизма, а знамя борьбы за независимость и символ «испанского варварства». В то же время современные историки указывают на более сложную картину тех событий. Исследования последних десятилетий уточнили данные о погибших: вместо тысяч человек, о которых заявляла республиканская пропаганда, в списках значится от 120 до 300 имен. Также установлено, что город не был исключительно мирным объектом — в нем располагались два батальона войск, стратегический мост и военные заводы.
Более того, историки напоминают, что во время войны баскский регион был расколот: в армии генерала Франко сражалось даже больше басков, чем на стороне Республики. Мадрид опасается, что передача картины будет использована для упрощения истории и разжигания националистических настроений.
Судьба самой картины также была непростой. Выполненная в монохромных тонах, она десятилетиями скиталась по миру, собирая средства для беженцев. Сам Пикассо завещал, что полотно может вернуться на родину только после восстановления в Испании демократии. Проведя почти сорок лет в Нью-Йоркском музее современного искусства, «Герника» вернулась в Мадрид лишь в 1981 году. Сегодня власти настаивают, что этот главный антивоенный манифест XX века должен оставаться в центре столицы как общенациональное достояние, напоминая об ужасах войны в целом, а не служить интересам отдельного региона.
Leave a Reply